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Francisco Duque |
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Absalón Palma Arango |
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Figuras literarias o retóricas en el tango (1)
Francisco
Duque Cadavid y Absalón Palma Arango.
Académicos titulares / Academia Colombiana del tango.
Definición:
Alteración del empleo o sentido de las palabras para lograr un efecto. Otra definición,
del padre Ruano (Y más complicada), ciertos modos de hablar que, manifestando
no solo la verdad del pensamiento, sino los afectos y pasiones del alma, dan
viveza, brillantez y energía al estilo. Las divide en lógicas, pintorescas y
patéticas. Todas ellas embellecen el pensamiento.
ASINDETON (del griego –A=
sin, sindeis= unir, ligar). Figura que consiste en omitir las conjunciones para
dar viveza al concepto. Ej: la luna viene a nosotros, grande, redonda, pura…
En el tango hay
Asíndeton en. “Qué fácil es decir” de Rodolfo Shiammarella (porque la eterna
cuestión, es que el pobre corazón, la quiere buena, traidora, mala, fiel o
pecadora, aunque sea su perdición.).
También hay Asíndeton
en “Loca bohemia”, letra de Dante Linyera y Francisco De Caro la música (¡venga
el olvido que!../Soñar…reír…/engañarse, traicionarse…/volver a empezar…/! eso
es vivir!/.
POLISINDETON: es la figura
contraria; repetición de conjunciones que no admite la sintaxis. Ej: más pueden
dos, y más cuatro, y más dan y más tienen, y más hay que escoger (La
Celestina).
Hay Polisíndeton en
“Paisaje” vals de Homero Manzi y Sebastián Piana (y esa luz de olvido, / y el
confín perdido, / y el camino herido de azul/ ¿Y la soledad? /.
También en
“Nostalgias” de Cadícamo y Cobián (Hermano, /yo no quiero rebajarme/ ni pedirle
ni rogarle/ ni decirle que no quiero mas/).
También en “Fuimos”
de Manzi y José Dames (fuimos el viajero que no implora, /que no reza, que no
llora,/que se echó a morir./).
ANÁFORA: (del griego ANAS=
al frente y Forein= llevar): repetición de una o más palabras al principio de
los versos o enunciados sucesivos. Ej: ¿Para quién edifiqué torres?, ¿para
quién adquirí honras?, ¿para quién planté árboles? (La Celestina ).
Hay Anáfora en
“Ninguna” de Manzi y Raúl Fernández Syro (Esta puerta se abrió para tu paso,
/Este piano tembló con tu canción, /esta mesa, este espejo y estos cuadros, /
guardan ecos del eco de tu voz. /).
También en
“Discepolín” de Manzi y Troilo (Con tu talento enorme y tu nariz, /con tu
lágrima amarga y escondida, /con tu careta pálida de clown, /).
También en “Tengo
miedo” de Celedonio Flores y José María Aguilar (tengo miedo de tus ojos,
/tengo miedo de besarte, /tengo miedo de quererte, / y de volver a empezar, /).
EPÍFORA (del griego EPI= Sobre y
FOREIN= llevar), también se llama conversión; es la figura contraria a la
Anáfora; es la repetición de una palabra al final de varios versos o períodos.
Ej: Al baptismo, dineros, /a la confirmación dineros, / (Alfonso de Valdez.).
Hay Conversión o
Epifora en “Tu piel de Jazmín” de José María Contursi y Mariano Mores (me fui
matando tus sueños, / y todo se quedó vacío, /abandoné lo que era mío, / ¿te
acuerdas? Tan solo mío. /).
ANADIPLOSIS: repetición del
último elemento de un grupo de palabras al principio del grupo siguiente. Ej:
todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, / Pasar haciendo camino…
(Antonio Machado).
Hay Anadiplosis en
“El milagro” de Expósito y Pontier (si la tengo aquí a mi lado, / y la quiero
demasiado, /demasiado más que ayer, /.
También en “Naranjo
en flor” de Homero Expósito y Virgilio Expósito (para dejarme en el pecho tanto
dolor, / dolor de vieja arboleda, /.)
EPANADIPLOSIS: (del griego: EPAN=
volver a tomar y DIPLOIA= doblar, reiterar). También se llama REDICIÓN. Es la
repetición de una palabra al principio y final de un verso u oración. EJ: verde
que te quiero verde (García Lorca).
Hay Epanadiplosis en
“El Puente “de Federico Silva y Armando Pontier (tan feliz, /ser de repente tan
feliz, / y vivir, / con un motivo de vivir, /.).
También en “Esta
Noche estoy de tangos” de Homero Expósito y Argentino Galván (puede tanto la
rutina de una vida siempre igual, / la costumbre puede tanto. / ).
También en “Sin
Palabras” de Enrique Santos Discepolo (los ojos casi ciegos de mi asombro,
/Junto al asombro de perderte… y no morir, /.).
COMPLEXIÓN: es una combinación
de la Anáfora y la Epifora. Consiste en repetir una palabra al principio y otra
al final de cada período.
Hay Complexión en
“El mismo final” de Federico Silva y Armando Pontier (y aunque me acose más, / más
he de amarte, / y aunque me duela mas, mas he de amarte, /.).
También en “Yo
Napoleón” de Horacio Ferrer y Raúl Garello (se dio el milagro ¡Ah, el amor!, /
todavía era capaz de enamorar, /todavía era capaz de enamorarme, /esta vez me
tocó a mí, /se dio el milagro, ¡ah, el amor!, el amor, /).
REDUPLICACIÓN: consiste en repetir
consecutivamente una palabra o frase. Ej. herid, herid; gozad verdugo, ese que
estáis hiriendo no soy yo.
Hay Reduplicación en
“Envidia” de Luis César Amadori y Francisco Canaro (envidia, envidia siente el
que sufre, /envidia siente el que espera / viendo que la vida entera/no es más
que desilusión/.).
También en “Zaraza”
de Benjamín Tagle Lara (a la huella, huella Zaraza, /huella, huella
guay/volverá la ingrata a su casa/ o andará por ahí’. / ).
CONCATENACIÓN: consiste en empezar
cada período con la última o las últimas palabras de la anterior. Ej.: y a
estos que a predestinado también los ha llamado; y a quienes ha llamado también
los a justificado (carta a los Romanos).
Hay Concatenación en
“La Canción más triste” letra de Roberto Lambertucci y música de Enrique Munée
(si pudimos compartir/la alegría de vivir, /de vivir feliz la vida… /).
También en “Hay una niña
en el alba” de Ferrer y Piazzolla (por el escote le sale/mi nombre otra
vez/tras su hermosura en la tarde, /la tarde crucé.
RETRUÉCANO: inversión de los
términos de una proposición o clausula en otra subsiguiente, para que el
sentido de ésta última forme contraste o antítesis con el de la anterior; o
dicho más simple, es un juego de palabras ej. De lo necio se ríen los serios;
pero de lo serio sólo se ríen los necios (Echegaray).
Hay retruécano en
“Berretín” de A. Freiyre y Juan Carlos Mesa (yo no sé cómo puedo querer, /si
menos que mañana más/es siempre que ayer. /).
También en “Che
Persecuta” letra de Oscar Balmayor y música de Armando Vélez (empecé a correr
/creyendo que me venían siguiendo /ya me saqué una vuelta /y ahora me estoy
persiguiendo.
FIGURAS LÓGICAS
PROPIAMENTE DICHAS.
Aquellas que sirven
para expresar reflexiones o raciocinios y de esa manera ilustrar o convencer el
entendimiento.
ALUSIÓN: Consiste en llamar
la atención sobre algún personaje o acontecimiento, pero sin declararlo
formalmente. Ej. El que no pudo saciarse con el dominio de Europa, va a morir
lleno de tedio en una isla solitaria del pacifico.
Hay Alusión en “Un
pasaje de mi vida” de Luis Rubistein (vos fuiste como dice el tango aquel/ un
pasaje de mi vida y nada más/.). Obviamente que al tango al que se refiere o
alude es a “Toda mi vida” de José María Contursi.
También en “Seis de
Enero” de Reynaldo Yiso y Arturo Gallucci (por eso yo te pido que, a todos esos
niños, /le digas que no deben llamarme Tío Tom. /). Como ven Tío Tom designa al
negro en general y es una clara alusión a la novela de Harriette B. Stowe “La Cabaña del Tío Tom”, la primera
novela escrita sobre la segregación racial en
USA (1.852).
También en la
milonga “La Mulateada” de Carlos Pesce y música de Julio Eduardo del Puerto
(baila, mulata linda, /de la divisa roja, /que están mirando los ojos, /de
nuestro Restaurador/). Restaurador era como se le llamaba al dictador Juan
Manuel de Rosas.
CONCESIÓN: figura que consiste
en dar por buena una posible objeción y refutar, a pesar de esto al adversario.
Hay Concesión en “La
Mariposa” de Celedonio Flores y Pedro Maffia (si vieras, estoy tan triste, /que
canto por no llorar, /si para tu bien te fuiste, /par tu bien/ ¡te tengo que
perdonar!, /).
CORRECCIÓN: consiste en dejar
la expresión que se emite, para reemplazarla por otra más fuerte, o más suave
según los casos.
Hay Corrección en la
milonga “El Descolado” de S. Spinelly y Aldo Queirolo (no era feo el paparulo
/pintaba bien su esqueleto, /pero tenía defectos, / era rengo y tartamudo, /en
su boca como engrudo/las palabras se pegaban, /y l llegar la chamuyada/la
fulera suerte quiso/se le espiantaran los dientes/que los tenía postizos/.).
SUSTENTACIÓN: Consiste en
mantener el ánimo como en suspenso para terminar con más fuerza o vehemencia el
período
Hay Sustentación en
“Desencuentro” de Cátulo Castillo y Troilo (por eso en tu total, /fracaso de
vivir, /ni el tiro del final te va a salir./.).
EPIFONEMA: Exclamación o
reflexión que concluye y resume la exposición de un concepto.
Hay Epifonema en “La
luz de un fósforo” de Cadícamo y Alberto Suárez Villanueva (después con otro
cristal, /cambió el color, /y ya no eras…/la vida es toda ilusión /y un prisma
es el corazón/.).
También en “A mi
padre” letra y música de Héctor Marcó (yo no quiero tocar el sentimiento, /de
esos hijos que a sus padres abandonaron…/sólo quiero cantar como los vientos,
/decirle al corazón de esos que ignoran, /que es más bello cuidar a un ser
querido, /bajo el techo paterno en dulce amor…/que regresar y llorar porque se
ha ido /sin nuestro beso…ni una mustia flor…/.).
PARADOJA: Unión de dos
términos en apariencia contradictorios. Ej. Soy otro cuando soy, /los actos
míos /son más míos, si son también de todos. (Octavio Paz).
Hay Paradoja en
“Después” de Manzi y Hugo Gutiérrez (después…vendrá el olvido que no vendrá /y
mentiré para reír, y mentiré para llorar. /. ).
También en “Bohemio”
letra de Expósito y música de Francini y Stamponi (yo sé del vil ensueño y la
quimera /porque a cada momento los encuentro…/lo malo es que me gozo por
adentro, /con cosas que practico por afuera /).
También en
“Culpable” de José María Contursi y Miguel Caló (yo sé bien que soy culpable /
de este drama interminable / que es morir y no morir /).
SENTENCIA: Es un dicho que en
pocas palabras encierra una gran verdad. Puede tomar los nombres de principio, máxima
y adagio o refrán. Ej. El consejo antes daña, que aprovecha, si el que lo da no
tiene mucha cordura y el que lo recibe mucha paciencia.
Hay Sentencia en
“Una Pena” de A. Rosquellas (como se tuerce el porvenir de un hombre, / si lo
acompaña un desdichado amor, /).
Hay refrán en “Un
Tropezón” de Luis Bayón Herrera y Raúl de Los Hoyos (d´entre su barro la saqué
un día /y con amor la quise hasta mi alzar; pero bien dicen que la cabra al
monte tira, /y una vez más razón tuvo el refrán. /).
1.Hay Máxima en “A mal tiempo buena cara”
de Ivo Palay y Enrique Rodríguez (y a mal tiempo…buena cara /mientras halla
juventud. /).
FIGURAS
COMO RECURSOS SEMÁNTICOS Y CON ALTERACIÓN DEL ORDEN.
EPÍMONE: (Del griego
epi=sobre y menein=insistir). Figura que consiste en repetir enfáticamente una
misma palabra o una misma expresión.
Hay Epímone en
“Martirio” de Enrique Santos Discépolo (ni que castigo de Dios /me condenó al
horror/de que seas vos, vos /solamente solo vos…/lo que deseo…/.).
También en “El mismo
dolor” de Enrique Mario Francini y Carlos Bahr (otras manos serán, será otra
cara /serán otras palabras y otra voz, /me traerán, nuevos días, nuevas ansias
/y acaso en mis inviernos /florezca otra ilusión/.).
ALITERACIÓN: Figura que consiste
en emplear voces en las que se repiten las mismas letras. Ej. No es mala la
lana esta.
Hay Aliteración en
“Por quererla así” de Cholo Hernández y Carlos Olmedo (de todo, yo fui de todo,
/y me arrastré de tal modo, /que hundí mi vida en el lodo /¿Por qué ¿ …por
quererla así…/.).
También en “Trenzas” (trenzas /nudo atroz de
cuero crudo, /que me ataron a tu mudo adiós. /.).
También en “Pena
Mulata” de Manzi y Piana (Pena mulata/que se desata /bajo la bata de broderí.
/dolor de milongas /que apenas prolonga /con queja tristonga /la noche de Abril
/. ).
POLIPTOTON: Repetición de una
misma palabra con diferentes accidentes gramaticales. Ej. Si por pensar
enojaros pensase en aborreceros, pensaría en no quereros, por no pensar
desamaros.
Hay Poliptoton en “Existir” de Ferrer y Piazzolla (y así, por
existir aún más, /nacidos para ser y amar, /amémonos con emoción, con obsesión,
/de humanidad, mi amor. /. ).
También en “Te
quiero” de Francisco Canaro (te quiero /como no te quiso nadie, /como nadie te
querrá. /. ).
OXÍMORON: Figura de retórica
que consiste en el enfrentamiento de dos palabras o frases de significado
contrario. Ej. “La Soledad sonora”, “Oeste” de Quevedo: el hielo abrazador, es
fuego helado.
Hay Oxímoro en
“Pigmalión” de Homero Expósito y Astor Piazzolla (hielo seco /de tu amor que me
ha quemado, /).
Creo que también en
“Solamente ella” de Manzi y Demare (mi paso la siguió por mil caminos /y un día
mi fatiga la alcanzó /.).
HIPÉRBATON O INVERSIÓN: Del griego
hyper=más allá y bainein= ir). Figura de construcción que consiste en invertir
o alterar el orden lógico de las palabras en la oración. Ej.” Pidió las llaves
a la sobrina del aposento”.
O este otro de las
rimas de Gustavo Adolfo Bécquer: del salón en el ángulo oscuro, de su dueño tal
vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo veíase el arpa.
Hay Hipérbaton en
“Del salón en el ángulo oscuro” de Ernesto Rossi (del salón en el ángulo oscuro
/ausente y distante /de pronto te vi /.). Como pueden ver es una copia de la
rima de Bécquer en el título.
