Rodrigo Pareja: su antología del tango

Rodrigo Pareja / su Antología de Tango

Toda selección, en cualquier tema que sea, resulta subjetiva, caprichosa y extravagante, y en el caso concreto del tango sí que adquiere todas esas características. Menos mal que no se trata, según el pedido de don Víctor Bustamante, de señalar cual es el mejor tango entre más de 40 mil que han sido editados, o el mejor cantor entre más de mil que cultivaron y cultivan el género. Se trata apenas de señalar el gusto de cada quien en cada uno de los rubros escogidos en esta singular encuesta. De modo, pues, que ahí vamos con mis gustos:

Tangos antes de 1955 en orden alfabético:

GARRAS, de José María Contursi. Para escoger entre las versiones de Alberto Marino con Troilo, el autor de su música; Carlos Roldán con Canaro o Raúl Iriarte con Caló.

GARUA, en mi concepto el mejor tango del prolífico Enrique Cadícamo. Cualquier hombre que haya tenido un desengaño queda fielmente retratado en esta letra impecable, desprovista de ramplonería pero repleta de sentimiento y de verdad. Para escoger la mejor versión entre Fiorentino con Troilo, otra vez el autor de la música o Alberto Podestá, con Pedro Laurenz.

ME ESTAN SOBRANDO LAS PENAS, del poeta Carlos Bahr con música de José Basso y ese extraordinario arreglista que fue Argentino Galván. Para escoger, Carlos Bermúdez con Laurenz; Miguel Montero con Armando Cupo; Rubén Juárez con Raúl Garello; Carlos Rossi con José Basso o Alberto Marino con Troilo, otra vez Troilo como el autor de la música e intérprete de la versión original.

NINGUNA, del estelar Homero Manzi con música del violinista Hugo Gutiérrez. De los que podrían catalogarse entre los románticos, para mi gusto es el más lindo de todos. Versiones a granel, entre ellas una muy buena de Orlando Medina con Ricardo Malerba; también están la de Ángel Vargas, Alberto Castillo, Roberto Rufino, Jorge Falcón, Roberto Echagüe, Héctor Pacheco con Osvaldo Fresedo y Carlos Dante con la orquesta de Aquiles Roggero.

POR ESO TE QUIERO, tal vez el menos difundido entre el grueso público de los cinco que he seleccionado. Pero lo he hecho porque en la práctica es el más fiel retrato de mi vida, es como una especie de autobiografía. Sus versos pertenecen al popular poeta Reinaldo Yiso y la música es de Carlos Dante, quien interpreta las dos versiones que se conocen del tema: una con la orquesta de Alfredo de Angelis y otra con la agrupación dirigida por Aguiles Roggero.

Tangos después del 55, también en orden alfabético:

DESENCUENTRO, de Cátulo Castillo, otro de los inmortales y como cosa rara, otra vez con música de Troilo. El poeta plasmó en estos versos la más absoluta desconfianza, el más espantoso pesimismo. En mi concepto es un tema digno de encabezar cualquier antología, no sólo después del 55 sino de siempre. Para escoger hay versiones de Roberto Goyeneche, Roberto Rufino y Roberto Achaval, entre otras, aunque la del Polaco parece ser insuperable.

LA ÚLTIMA CURDA. De nuevo se unieron en esta obra Cátulo Castillo y Aníbal Troilo, en otro tango inmenso con méritos suficientes para encabezar cualquier antología. Roberto Goyeneche, Edmundo Rivero, Roberto Achaval y Carlos Varela, entre muchísimos más, tienen excelentes versiones.

MUNDANA. La tragedia del hombre entregado al alcohol, al bajo fondo como resultado de su frustración y sus desamores, es cabalmente pintada en este tema por el poeta Manuel Barros. José Basso y Floreal Ruiz, su mejor intérprete, lo secundaron en la música. Además de Floreal hay una interesante versión del cantor Francisco Llanos con la orquesta del maestro Carlos García, recientemente fallecido.

QUEDEMONOS AQUI. Uno de los grandes éxitos de la segunda mitad del siglo XX, con dos autores de categoría: Homero Expósito en la letra y Héctor Samponi en la música. Entre los temas de corte romántico, este debería figurar siempre muy arriba en cualquier escogencia que se haga. Para oír, hay versiones de Luis Mendoza con Juan Sánchez Gorio; Raúl Funes con el Sexteto Tango; Carlos Ferrán con Francini-Pontier; Jorge Vidal; Jorge Valdez con D' Arienzo y Alberto Bardi, entre otras muchas.

Y TE PARECE TODAVIA. Entre los amantes del tango, algunos llamamos "duros" aquellos temas en lo que el varón reclama a la mujer por su comportamiento. Son innumerables los que se escuchan de este corte, y hay cantores especializados en ellos. Pero creo que esta letra del poeta Abel Aznar, con música del pianista Juan Carlos Howard, es el mejor y el más representativo. Armando Laborde con Héctor Varela grabó una versión que nadie igualó ni podrá igualar. Como en gustos no hay disgustos, también se pueden escuchar, entre otras, las de Alberto Bianco y la de Jorge Valdez.

Cinco tangos instrumentales

QUEJAS DE BANDONEON de Juan de Dios Filiberto. Cualquier experto en música que no conociera los temas de antemano, difícilmente podría entender que el autor es también el dueño de los rudimentarios Caminito y El pañuelito. Pero así es la vida. De la calidad de Quejas de bandoneón habla muy bien el hecho de que casi todas las orquestas importantes argentinas lo incorporaron a su repertorio.

EL IRRESISTIBLE, de Lorenzo Logati. Parece mentira que un hombre como Logatti, que era clarinetista y que nunca actuó en una orquesta tanguera, hubiera elaborado un tema de esta categoría. La versión que de este tema hace Juan D' Arienzo con su orquesta, es sencillamente magistral.

DERECHO VIEJO, de Eduardo Arolas, para muchos entendidos, el mejor de los que dejó para la historia el llamado "tigre del bandoneón". Es otra pieza antológica, incluida por infinidad de orquestas típicas en su repertorio. En mi humilde concepto, debería figurar entre los cinco mejores de cualquier antología.

EL TAITA, de Salvador Grupillo. Un autor relativamente desconocido para la mayoría, con una producción no muy vasta pero tampoco trascendente, excepto este tema, con el cual logra una formidable versión Roberto Zerrillo con su orquesta típica. También se escucha una muy buena interpretación de José Basso.

LA YUMBA. Deliberadamente dejé de último este inmortal de Osvaldo Pugliese, porque en mi concepto, es el que marca la gran renovación del tango -- que no su deformación -- después de lo aportado por Julio De Caro. Aunque para muchos el comienzo de esta renovación tanguera en manos de Pugliese arranca con su tango Negracha, en 1948, creo que es dos años antes, con La Yumba, cuando el consumado pianista, autor y director, deja su impronta definitiva en la vanguardia del tango, sin llegar al extremo de otros mesiánicos que deambularon como locos con un bandoneón en sus manos.

Cantor: Floreal Ruíz.

Cancionista: Mercedes Simone

Letrista: Enrique Santos Discépolo.

En este tema de los letristas, hay cinco o seis que van a la par, de acuerdo con el gusto de cada cual, pero todos, desde su estilo y su óptica son inmortales. En justicia, hay que mencionarlos: Cátulo Castillo, Homero Manzi, Homero Expósito, José María Contursi, Enrique Cadícamo, Celedonio Flores. Pero Santos Discépolo, para mi gusto, por el lado social y político, es el mejor de todos. Muchas de sus letras parecen haber sido escritas apenas ayer y tienen la misma vigencia de hace sesenta o setenta años. Cambalache, Que vachaché, Tormenta, Que sapa señor e Infamia, son ejemplos de lo anteriormente anotado. Y qué decir de su tango Canción desesperada, que plantea esa gran pregunta hasta ahora sin respuesta: "¿Dónde estaba Dios cuando te fuiste?". Ese solo verso es todo un poema. No en balde sus primeros acordes comenzó a pergeñarlos en momentos en que tímidamente tecleaba, con el más riguroso respeto, en el castillo de Valdemosa, en Mallorca, el piano que hasta su muerte usó Federico Chopin.Años más tarde Ernesto Sábato que no es ningún pintado en la pared, y tiene autoridad suficiente para opinar, dijo que cualquier poeta premiado por las academias habría querido escribir ese verso, y el que le sigue en la inmortal: “¿Dónde estaba el sol que no te vio?” Con esto queda dicho todo acerca de Canción desesperada.

Orquesta: Juan D' Arienzo

Músico. Con el perdón de los que me han antecedido en esta encuesta y de todos los que saben del tema, me voy a permitir hacer una distinción: músico aportante a la renovación del tango y músico aportante como autor al mismo tango. En el primer caso, mi preferido es Osvaldo Pugliese, un modernista sin desvaríos ni locuras, que siempre hizo tango y lo defendió hasta el cansancio a base de trabajo y de creación. Como músico autor de páginas memorables, Aníbal Troilo. Espero no haber ofendido a nadie con estos pequeños comentarios, y recordemos de nuevo que lo que se ha pedido es una selección a gusto de cada quien, y no una clasificación de mayor a menor en materia cualitativa, tarea ésta imposible de cumplir por cualquier persona, por ilustrada que sea.

Versiones:

Tango Garúa por Roberto Goyeneche

Ambición: Mercedes Simone

Bandoneón Tango " 9 de Julio": Juan D'Arienzo

El Hincha II: Enrique Discépolo

Arrabal: tango por Osvaldo Pugliese